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RFM

Da página de João Manuel Alves (Joao Manuel Alves | Facebook) retirei o seguinte sobre a formação da RFM:

«Na altura era um “segredo” bem guardado. A Rádio Renascença preparava o lançamento da RFM, a segunda rede nacional de FM, que tinha sido atribuída, no meio de alguma polémica, pelo governo, à Emissora Católica Portuguesa. Antecipando o lançamento da nova “frequência” a RR, através do Eng. Magalhães Crespo, estabeleceu um acordo com a Universidade Técnica de Lisboa, em cujas diferentes faculdades existiam “secções sonoras”, rádios que emitiam em “circuito fechado”, no sentido de a cada uma delas ser oferecida pela RR uma hora diária de programa a transmitir, se a memória não me falha, entre a Meia noite e a Uma da manhã.

A dada altura desse processo, o Eng. Magalhães Crespo chamou-me para me dizer que contava comigo para coordenar o processo do lado da Renascença em colaboração com uma Professora, de cujo nome, confesso, já não me lembro, indicada pela Universidade Técnica de Lisboa.

O objetivo do programa seria o de encontrar valores jovens que pudessem, por uma lado, vir a rejuvenescer os quadros da emissora e, por outro, fazerem parte da futura RFM, cujo lançamento haveria de manter-se em segredo, conhecido apenas por um número restrito de pessoas.

Esboçou-se por um plano de trabalho que começou pelas inscrições dos interessados, a sua seleção através de provas preparadas para o efeito, constituição de equipas e escolheu-se democraticamente o nome do programa que ficaria como OPÇÃO!

O entusiasmo era grande e após algumas sessões simuladas em gravação conclui que tinha chegado o momento de avançar para a produção/emissão dos programas. Todos os dias havia uma reunião, com cada uma das equipas, para preparar os conteúdos, sua abordagem e produção, para a semana seguinte.

Eram dezenas de jovens movidos, uns pela mera curiosidade, outros na busca de uma oportunidade de ouvir as suas ideias e vozes na estação que liderava as audiências de rádio a nível nacional.

Os programas eram todos gravados aos sábados, depois do almoço, em jeito de maratona. A Renascença “enchia-se” de gente nova num autêntica festa de rádio.

A RFM acabaria por surgir, creio que em 1984, e alguns desses jovens lá estavam na primeira linha. Outros seguiram os seus caminhos por outras estações e lá estão, garbosos e competentes, a trabalhar…em Rádio.

Acima coloquei algumas fotos dos que sei que estão no ativo. Luís Loureiro, João Porto, José Relvas no Grupo Renascença. A Ana Paula Gomes no Grupo RDP, o Mário Fernando, na TSF. O TIM está apenas pela curiosidade de ter integrado o projeto Opção, o que deve ter acontecido por curiosidade porque, para ele, a música viria a ser outra.

Quanto a mim, uma ponta de orgulho, pelo meu modesto contributo para o “nascimento” da RFM e pela hipótese que pude dar a um conjunto de jovens cheios de talento».

Fernando de Almeida

Na Rádio Renascença, Fernando de Almeida fez, com Dora Maria, o programa Tic-Tac. O produtor desse programa foi Tomé de Barros Queiroz. O indicativo do Tic-Tac era um relógio a fazer tiquetaque, tiquetaque, a que se seguia uma música da época. Além das emissões na cabina, Tic-Tac foi também um programa de auditório, às quintas-feiras no teatro Politeama, com orquestra dirigida pelo maestro Fernando de Carvalho. Na mesma estação, teve igualmente enorme êxito o programa Despertar às Sete e Meia. Com Maria Júlia Guerra e Fernando de Almeida, produzido por Artur Agostinho durante toda a semana das 7:30 às 8:30. Do Porto, entrava Fernando Rocha, com apontamentos.

Foi nos Emissores Associados de Lisboa que Fernando de Almeida nasceu, uma grande escola de rádio. Por lá, passaram outros locutores depois muito populares, como Artur Agostinho, Henrique Mendes, João Paulo Diniz, Armando Marques Ferreira e António Sala.

Fernando de Almeida pertenceu também à equipa dos Parodiantes de Lisboa, como sonorizador. Para cada programa, ele levava discos gravados de ruídos. Por exemplo: primeira faixa, um cavalo a passo; segunda faixa, dois cavalos a passo; terceira faixa, três cavalos a passo; quarta faixa, cavalo a trote; depois, dois cavalos a trote; um cavalo a galope. Também havia ruídos de carros, de aviões, gritos. E se não havia em disco, Fernando de Almeida fabricava. Então, havia uma orquestra famosa nos Estados Unidos, a de Spike Jones, a tocar instrumentos estranhos (badalos, sinos, foles, buzinas), que o sonorizador aproveitava para ilustrar determinadas situações. Fernando de Almeida sonorizava e João Capela gravava os sons (este interpretava ainda a personagem do Compadre Alentejano). Fernando de Almeida fazia ainda de locutor de publicidade, a par de Fernando Quinas, Helena Wolmar e Maria Eduarda Caldas. Por vezes, entravam numa ou noutra rubrica.

Obrigado a António Gomes de Almeida (Eça o Gato), pelas imagens e pelo enquadramento do texto.

Nelson Ribeiro

Parabéns, professor Nelson Ribeiro, pelo enorme sucesso das provas públicas de agregação. E iguais parabéns à Universidade Católica Portuguesa. Ontem, foi a discussão do currículo académico e do relatório de uma cadeira a lecionar no mestrado de comunicação, hoje, a aula-síntese “Um Modelo de Propaganda Pluricêntrico: A Rádio e a Promoção do Colonialismo Português”.

Discos pedidos

(retirado de página de António Gomes de Almeida)

Desde que existe Rádio, existem programas de “discos pedidos”. Talvez o mais conhecido tenha sido o “Quando o Telefone Toca”, que durou anos e anos. O Matos Maia (sim, esse mesmo, o dos “Marcianos”) apresentou-o durante algum tempo. Mas também foi comandado por outro homem da Rádio, da mesma época, o Joaquim Pedro, que estava às vezes tão farto do programa que a voz lhe saía no tom mais chateado que se possa imaginar, só lhe faltando dizer: “Sim, pode ouvir a Mula da Cooperativa, sim, pode dizer o seu nome, sim, pode dedicar o disco à sua prima…e pronto, não me aborreça…) Isto na Renascença… Mas o programa de discos pedidos mais antigo de que me lembro era no Rádio Graça, e o seu título era: “Disso é que eu gosto”… O indicativo sonoro era uma musiquinha da Carmen Miranda, da qual era passada uma quadra, que ela cantava assim: “Eu não frequento musical e chá dançante / Futebol não me interessa / Nas corridas não aposto / Mas uma casa com varanda na Tijuca / Isso sim, fico maluca / Disso é que eu gosto!”… Lembro-me de que, a mim, que ainda era miúdo nessa altura, me fazia uma certa confusão a maneira “brasileira” como era cantado aquele verso, que me soava assim: “MAIS uma casa com varanda…” O “Brasilês” era ainda um pouco estranho para nós, e eu demorei a perceber que eles não dizem “MAS”, dizem (e cantam) assim, “MAIS”… Anos mais tarde, com as novelas, passámos todos a entendê-los melhor!… Mais… perdão, MAS o “Disso é que eu gosto” ficou-me sempre no ouvido!

Há 50 anos foi notícia (44)

O termo atual é embargo, mas o jornal escreveu quarentena – uma palavra que hoje se usa para falar da pandemia.

Ora que embargo foi esse? A canção Menina, cantada por Tonicha e destinada ao festival da Eurovisão, ainda não podia ser tocada na rádio porque a RTP não libertara (não autorizara a divulgação) a música.

Diário Popular, 1 de março de 1971

Das memórias de Fernando Rocha

Fernando Rocha guardaria uma agenda de 1946, que abre com uma referência ao fim da Segunda Guerra Mundial, a que se sucederiam notas sobre atividades como aulas no liceu e no conservatório, idas aos Fenianos (bilhar, restaurante, biblioteca), ensaios e emissões do Rádio Clube Infantil, na ORSEC (Oficinas de Rádio, Som, Eletricidade e Cinema), e programa “Revista Humorística” na Ideal Rádio, o primeiro que ele começou a fazer fora do âmbito do RCI.

A estação Ideal Rádio (integrante dos Emissores do Norte Reunidos, Porto), com instalações exíguas e meios elementares, a funcionar no rés do chão, integrava-se numa pequena loja com oficina de reparações de rádio e uma cabina com dois “pick-ups” que dava para uma saleta a que pomposamente se chamava Estúdio A. No quintal, em nível superior, instalou uma antena horizontal e um emissor de 30 ou 40 watts com o indicativo CS2XE.

A rádio teve muita atividade devido ao dinamismo e voluntarismo do seu dono, Júlio Silva, e principal voz. A locução fazia-a de pé, atento aos clientes que entravam na loja e que ele via através de um espelho. Fazia sinal para que esperassem, punha um disco e tinha três minutos para atender, pelo que não dava para conduzir o programa sentado.

Júlio Silva teve ainda uma intensa atividade em favor do assistencialismo, como os leilões a favor de várias instituições (Casa do Gaiato, Lar do Comércio). A APT (Anglo-Portuguese Telephone) montava-lhe dois telefones para os ouvintes licitarem, o sistema permitia que se ouvissem mutuamente, tinha muita participação e bons resultados. Muitas vezes, essas emissões não tinham música. De voz clara, sonante, boa articulação e loquacidade, Júlio Silva atraía o auditório e conquistava a sua simpatia, às vezes objeto de críticas pelo exagero, exaltação e algumas falhas. Acompanhando o progresso criou uma rubrica a que chamou “Microgravação em Marcha” (nomeadamente os discos de 45 rotações por minuto), que anunciava quase cantando.

O programa “Revista Humorística” aconteceu em 1946 porque Avelino Simões (com quem Fernando Rocha fez a 4.ª classe na Escola da Ordem da Trindade), morava na rua Alferes Malheiro em casa pegada à da família Júlio Silva, dono da Ideal Rádio. Foi este que sugeriu a Avelino Simões fazer um programa semanal. Aceite o convite, ele convidou Fernando Rocha e Eugénio Alcoforado, tendo surgido a “Revista Humorística”. A reunião semanal de preparação era no café Palladium (inaugurado em 1940). Avelino Simões datilografava em triplicado todos os textos. Infelizmente, não ficou nenhum para a posteridade. O programa era em direto, a perder-se no ar. O mesmo aconteceu com a “Revista Feminina”, de Elisa de Carvalho.

Na Ideal Rádio, onde Fernando Rocha principiou a fazer locução de cabina e em vários géneros de programas, ele teve oportunidade de conhecer muitas pessoas ligadas ao meio como técnicos (Jorge Vilares, António Raposo e A. Sousa) e colaboradores diversos: Benjamim Melo, Domingos Parker, Elisa de Carvalho, Marta Mesquita da Câmara, João Manuel Antão, Mena Matos, João Calvário, Castro e Silva, José Quelhas, os irmãos Paixão (guitarra, viola), os irmãos Vinhas ( piano e acordeão), Óscar Serra, Ferreira da Cunha, Lisete Fernanda, Alberto Caldeira, Maria Alexandrina e Mário Taborda (produtor/realizador do programa semanal “Revista do Mundo”, em direto). Na sua agenda, Fernando Rocha registou o dia em que fez a primeira locução. Curiosas as referências a participação em diálogos e teatro radiofónico, coordenados por Marta Mesquita da Câmara, poetisa e redatora do jornal “O Primeiro de Janeiro”.

Tudo memórias de gente de uma geração cultural que tornou muito popular a audição radiofónica na região do Porto.

Imagens:Grupo na Foz do Douro (fim da década de 1940): 1- Avelino Azevedo, 2- Mário Rocha, 3- Fernando Rocha, 4 – Mário Taborda

Eugénio Alcoforado em reportagem na Fórmula 1 (corrida no Porto)

Agenda pessoal de Fernando Rocha (1946)

Rádio Clube de Angola

Para mim, Rádio Clube de Angola, em Luanda, foi a primeira estação angolana, com ensaios em 1937 e inauguração em 1938 (há historiadores que falam numa primeira experiência em Benguela em 1931, mas eu tenho dúvidas heurísticas).Uma memória de Rádio Clube de Angola (julho de 1955) fala da compra dos primeiros discos e das primeiras impressões dos ouvintes, ainda dentro dos muros da cidade. O primeiro emissor tinha cem watts de potência. Os estúdios ocupavam duas pequenas salas na sede do Clube dos Rádio-Telégrafo-Postais, passando depois para pavilhão construído em exposição-feira aquando de visita do presidente da República, Óscar Carmona. Numa fotografia que junto aqui já se vê uma sede condigna da estação.

Imagens: locutor José Amado, junto à sede da estação e ao carro sonoro (1941); arquivo PT-TT-AOS-D-N-2-23-1 (consola Gates para transmissão simultânea de dois programas, emissores de 1000 e 400 watts, folha de programação).

Mensagem dedicada a Júlio Coutinho Antunes (https://www.facebook.com/julio.coutinhoantunes), a quem desejo uma rápida e completa recuperação.