Mês: Abril 2020

Maria Helena Varela Santos: “tinha sempre o costume de cantar, a cantarolar, ao mesmo tempo que as músicas estavam a passar. E os artistas, quando eles cantavam, eu cantava também. Eu conhecia as músicas todas, de trás para a frente e da frente para trás. E então estava um dia nos meus gorjeios e nos meus trinados… e eu tenho a impressão que era um técnico que vocês já cá tiveram aqui, que o programa esteve a entrevistar, tenho a impressão que foi o José Ribeiro. Que, de repente, talvez de conivência com o Jorge Alves, resolveu abrir o microfone [do programa “A Onda do Optimismo”, Rádio Clube Português] e fechou e só se ouvia a música baixinho e então eu comecei a ouvir os meus trinados. Direto. Fiquei apavorada”.

Etelvina Lopes de Almeida: “Comecei como redatora do jornal infantil que havia na Renascença, O Papagaio. Com havia uma estação de rádio lá e eu tinha já o bichinho da rádio comigo oferecia-me para trabalhar sempre que os meus colegas não podiam. Entre eles o José Castelo que depois foi para a BBC de Londres e eu passei a fazer as emissões da hora de almoço. Claro que havia naquela altura quando nós tínhamos de fazer uma emissão da hora de almoço nós tínhamos de escolher os discos, saber os textos que íamos dizer, fazer o noticiário, ligar os bicórdios à estação mãe. Era tudo, não havia apoios absolutamente nenhuns. Isso exigia um esforço muito maior. Também nos dava uma aprendizagem muito útil. Quando concorri ao concurso da Emissora Nacional eu trazia já comigo essa experiência de dois ou três anos na Rádio Renascença. Entrei no concurso, fiquei. Eram duas vagas de mulheres para 200 concorrentes. Fiquei eu e a Joana Campina que viemos substituir a Maria de Rezende e a Aura Rodrigues, que foram as primeiras locutoras da rádio”.

Maria Carlota Álvares Guerra: “resolvi fazer um programa na Rádio Renascença que se chamava A Hora da Mulher. Era um programa semanal. Convidei o meu amigo Joaquim Pedro para fazer o programa comigo. Tratava de tudo que se relacionava com a mulher. Naquele tempo, ainda se podia fazer coisas desse género sem ser muito ridículo. Agora não tenho pachorra para ler revistas femininas. Sou capaz de ler o Paris Match, uma Visão, com notícias mais válidas do que as modas. Depois de A Hora da Mulher, aconteceu-me uma coisa muito gira que foi os produtos de beleza tal tal da minha saudosa amiga Bertha Rosa Limpo, que tinha uns produtos de beleza, da altura de O Livro do Pantagruel, convidou-me para fazer um apontamento na 23ª Hora. Aí é que foi o grande boom. Eu fiz uma coisa muito bonita e ainda hoje penso que era muito bonita. Escrevia um apontamento, dirigia em cada noite uma crónica a uma mulher que eu tinha na cabeça, a uma senhora que estava em casa porque tinha torcido um pé e estava muito aborrecida porque não sabia o que havia de fazer à vida e eu falava com ela, uma senhora que tinha um filho em África onde andava aos tiros e que andava muito triste, como também tive em dada altura, uma senhora que não tinha emprego”.

Imagens: Maria Helena Varela Santos (Flama, 10 de abril de 1959), Etelvina Lopes de Almeida (https://arquivos.rtp.pt/…/o-que-e-feito-de-si-etelvina-lop…/), Maria Carlota Álvares Guerra (Rádio e Televisão, data que não consegui identificar).

Três militares – alferes Júlio Isidro, furriel Nunes Forte (*) e soldado Cândido Mota – no Pavilhão dos Desportos (Lisboa), para o programa Alerta Está, de Rádio Voz de Lisboa, destinado a militares e a suas famílias (Nova Antena, 23 de maio de 1969). Outros apresentadores foram Aurélio Carlos Moreira e Henrique Mendes.

Texto acrescentado por Nunes Forte:

“Este espetáculo – noticiado pela Nova Antena com a minha foto (*) trocada com a de Luís Cruz, meu ex-colega do Rádio Ribatejo – foi totalmente realizado por mim, inspirado no programa Alerta Está, que fundei e apresentei nos EAL / Alfabeta – rádio e publicidade (Rádio Voz de Lisboa e Rádio Peninsular) e onde se estreou a Orquestra de Caçadores 5, logo a seguir baptizada de “Alerta Está”, a pedido do maestro Sílvio Pleno, que a dirigia, e que seria após o 25 de abril transformada na Orquestra Ligeira do Exército. Colaboraram entre, outros artistas profissionais, Hermínia Silva, Ada de Castro, Florbela Queiroz (que se fardou de soldado), João Maria Tudela, Rui de Mascarenhas, Júlio César e Tonicha. Este espetáculo foi transmitido em direto nos EAL e também em várias outras estações, nomeadamente Rádio Ribatejo, Emissora Oficial de Angola e Rádio Clube de Moçambique. Realizei posteriormente mais dois grandes espetáculos desta série no Teatro Monumental, transmitido em direto na RTP1, e outro no Coliseu dos Recreios. Também colaborei na produção e apresentação de um espetáculo militar realizado por Luis Andrade designado “Jeep Jeep”, transmitido em direto da Tobis, com chaimites, jeps, canhões, etc. Em dezembro de 1974, Vasco Lourenço, então Governador Militar de Lisboa, convidou-me a apresentar o espetáculo de Natal da Região Militar de Lisboa no Coliseu dos Recreios, como reconhecimento por ter sido o criador do Alerta Está“.

Não são histórias de vida, mas simples discursos em direto que retirei de entrevistas a Luís Garlito dadas por locutoras (e a intérprete de um folhetim especial) para o programa A Minha Amiga Rádio, na Antena 1). Onde se fala de emissões em direto, de folhetins radiofónicos, de brincadeiras e de acasos durante as emissões. As locutoras eram de emissões de continuidade, participavam em programas, raramente dirigiam esses programas (a divisão de trabalho era forte), uma fez relatos de futebol, outra deu a voz ao serviço de despertar de uma empresa de telecomunicações, uma era chamada de voz sorridente, uma fez um pequeno programa de horóscopos. Todas conciliaram a vida profissional com a vida de casa. Uma coisa descobri agora: a locutora, que dá a voz, teve uma profissão ao longo da vida, ao contrário das cantoras, também a usarem a voz, que deixavam os palcos quando se casavam.

Dora Maria: “Comecei a estagiar na Renascença, estive num estágio de dois meses. Foi novembro e dezembro. No princípio de janeiro entrei logo no quadro da Rádio Renascença. Tinha como diretor e dono da Renascença nessa altura o falecido e saudoso monsenhor Lopes da Cruz. Foi exatamente quando eu entrei foi para alargar o período de emissão que a Renascença tinha naquela altura. Trabalhava só das 18:30 às 23 ou 24 horas. E quando eu entrei foi para assegurar o período das 8 horas da manhã. Eu ia muito cedo, às sete horas. […] Passado pouco tempo, eu sabia que estava sozinha na Renascença. Não havia ninguém naquela altura. E começo a ouvir, de repente, ao piano uma melodia fantástica, uma coisa de, sei lá, irreal, uma melodia patética. […] Eu, quando entrei no corredor, passado pouco tempo, eu e a senhora Maria [empregada da limpeza da estação], começo a ouvir novamente aquele disparate todo de uma sinfonia sem pés nem cabeça. Eu disse: “eu tenho de ver o que é, não posso ir-me embora, tenho de saber o que se passa”. Abri a porta da sala e era o gato que tinha ficado lá dentro e o piano estava aberto e era o gato a passar por cima das teclas. Foi das coisas, uma das grandes aventuras, tinha eu 21, 22 anos”.

Clarisse Guerra: “vou para os Irmãos Costa Dias, casa que hoje já não existe, e que era o representante da Knorr nessa altura [ela tornou-se vendedora de margarinas, depois de uma entrada falhada em estágio na rádio]. E também estava a ensinar as meninas a trabalhar e há um indivíduo que foi bastante conhecido na nossa rádio, que foi o Gilberto Cotta, hoje já desaparecido, que tinha um programa no Rádio Clube Português, que passou nos Irmãos Costa Dias, que eram um cliente dele e ouviu a minha voz. Ouviu a minha voz e voltou atrás. Como é? Quer ver? Interessou-se, não vale a pena dizer, achou ótimo e convidou-me para o programa dele, logo. Talismã. Onde fui locutora durante dez anos”.

Edite Maria: “Foi no Rádio Clube, que foi sempre a minha casa mãe, foi a casa onde trabalhei toda a minha vida e quando o Rádio Clube Português acabou e ficou a Rádio Comercial eu senti muito. Eu sou uma pessoa extremamente afetiva. Daí as minhas nuances para baixo e para cima. O sorriso mascara muita coisa, como sempre. Creio que o António Miguel [seu marido] estava a dirigir a secção dos folhetins no Rádio Clube e… Porque apareceu um folhetim português? Era uma novela portuguesa, não era adaptação, não veio de fora. Não me lembro, não estou recordada. Sei que esse folhetim era oferecido por uma editorial e que depois oferecia a quem ouvisse o folhetim um livro com receitas. Eu fazia num desses folhetins uma rapariga muito feia, era uma cópia da coxinha, repare, o célebre folhetim da coxinha. Era muito feia, havia uma paixão. Foi escrita por pessoas nossas daqui, não há adaptação dos folhetins da Íris d’Ávila”.

Maria João Aguiar: “Não foi a primeira vez que fizemos uma emissão numa loja nem numa montra. Já o tínhamos feito numa discoteca da rua do Carmo, que também já não existe. Mas foi sem dúvida uma das emissões que mais prazer nos deu arquitetar porque teve muito mise-en-scène. Recriar a moda dos anos 30, descobrir as modelos adequadas, penteá-las da maneira certa, fazê-las maquilhar da maneira certa, descobrir roupa que se pudesse integrar nessa época”.

Imagens: Dora Maria (Nova Antena, 17 de janeiro de 1969), Clarisse Guerra (Rádio & Televisão, 9 de setembro de 1967), Edite Maria (Rádio & Televisão, 28 de abril de 1962), Maria João Aguiar (Diário Popular, 19 de abril de 1968).

Já escrevi sobre isto, mas recupero:

Noite é Nossa foi um programa das 3:00 às 6:00 em Rádio Clube Português de 1967 a 1975: “muitos ouvintes, que toda a noite trabalham nos mais diversos misteres, escolhem a nossa música e as nossas palavras como companhia para as suas labutas”. Música de jazz ao ié-ié, da cançoneta romântica ao fado sentimental, lia-se na Plateia, 9 de abril de 1968.

Para além de Ruy Castelar, e entre outros, noto as presenças no programa de José Ribeiro, Jorge Dias, João Paulo Guerra, José Matos Maia, Cândido Mota, Helena Isabel e Tany (Albertina) Belo, esta desaparecida prematuramente. E colaborações como a de Manuel Monteiro, no Porto. Uma verdadeira escola da rádio!

Maria Isolda (Nova Antena, 2 de maio de 1969) e Ana Maria Avelar (Nova Antena, 7 de março de 1969).

Na rua dos Clérigos, à esquerda na fotografia e no seu sentido descendente, ficava a Rádio Porto, uma estação dos Emissores do Norte Reunidos (ver a placa, logo a seguir aos Armazéns do Porto). Era ainda nesse prédio que o conjunto António Mafra se reunia para fazer novas canções (depois ensaiadas e gravadas pelo sonoplasta José Fortes noutro local). Carlos Silva, da própria estação, passaria as músicas deles no programa Última Hora e Arnaldo Trindade (com estabelecimento no alto da outra colina, à esquerda – rua de Santa Catarina) editou-o em disco. Cantavam eles “Eram p’raí sete e pico, oito e coisa, nove e tal”.

“dava-lhe uma densidade monumental quando cada um deles vinha à Antena, o Moreira da Câmara, o D. João da Câmara, a Maria Leonor, o Nuno Fradique, o Armando Marques Ferreira… Vozes extraordinárias que só por si são sistemas de apelo absolutamente únicos! […] Há artistas que no palco, uma vez se abrem as luzes, ficam mais bonitas, mais altas, mais comunicativas, não é? A rádio tem isso: abre-se o microfone e elas ficam de uma cordialidade” (José Nuno Martins, em Mário Figueiredo, Relatório do Provedor do Ouvinte 2010, p. 78).

Um dos locutores que povoou sempre a boa memória da Emissora Nacional foi D. João da Câmara. O “Dom” devia-se ao facto de ser aristocrata. Na fotografia, vemo-lo em reportagem no cais de Alcântara na receção de embaixada cultural ao Brasil, vinda no navio Serpa Pinto (Nova Antena, 13 de fevereiro de 1970). Embora sem precisar a data da fotografia, imagino-a à volta de 1954. A multidão que espera o navio usa chapéu (nos homens), adereço utilizado frequentemente então. O locutor vestia fato, gravata e lenço no bolso e usava luvas, com o microfone na mão para a reportagem, numa pose de homem nobre e antigo. O navio, inaugurado em 1914 ao serviço da Inglaterra, passou para a Companhia Colonial de Navegação, que o usou até ao abate em 1955. O navio de passageiros realizou, durante a II Guerra Mundial, viagens transatlânticas entre Lisboa, Nova Iorque e Rio de Janeiro, levando, entre outros, judeus em fuga do nazismo. O regresso do navio na fotografia seria a chegada de grupo de estudantes da universidade de Coimbra que tinham buscado no Brasil vestígios da cultura portuguesa.

Em 1970, D. João da Câmara reformava-se da Emissora Nacional (entrara em 1938), mas continuaria a trabalhar no “Diário Popular”, onde era colaborador há muito. Na rádio, e apesar de não tão popular como Artur Agostinho e Fernando Pessa nas reportagens de exterior, como primeiro apresentador do programa “Serão para Trabalhadores”, ele ficou fundamentalmente conhecido pela ligação à música séria (clássica) no Programa 2 [ver meu livro Estudos da Rádio em Portugal, 2017, Universidade Católica Editora]. Ele foi um dos dois primeiros locutores de 1ª classe na Emissora Nacional, a par de Francisco Igrejas Caeiro.Cantor lírico amador, como se lê na página da RTP, ele apresentou o único espectáculo de Maria Callas em Portugal, em 1958.

Em entrevista, Maria Júlia Guerra, que trocara a Rádio Renascença pela Emissora Nacional, foi colocada no Programa 2, frequentou o Instituto Alemão para aprender a fonética da língua de muitos dos compositores, maestros e títulos de obras apresentadas na estação, acompanhou D. João da Câmara na locução das transmissões de ópera do teatro S. Carlos, ficando até a substituí-lo. Para poder relatar adequadamente a transmissão, ela ia assistir à ante-estreia para saber se havia alterações, cortes ou encurtamentos de cenas ou quadro, cronometrando o tempo dos atos e o tempo dos intervalos e fazendo entrevistas.

Já Maria Dinorah entrou como locutora estagiária, tendo feito uma prova com D. João da Câmara, que lhe disse ter uma voz muito bonita, pelo que não devia ter receio de falar ao microfone. Ele ajudou-a muito, era uma espécie de dicionário de música. Outras locutoras acompanharam-no, como Julieta Nascimento e Maria Leonor Magro, aqui em programas como “O Gosto pela Música”. Julieta Nascimento, que gostava muito de música clássica, ficou com o lugar dele: “não é possível dizer isto, porque o lugar dele é inocupável – mas na verdade fui eu que lhe sucedi na transmissão da ópera. Eu sou uma louca por ópera. Antes, acompanhei-o muitas vezes, servia de assessora nas pequenas coisas”.

(Diário Popular, 28 de março de 1968 e 20 de novembro de 1974)

Em 1970, Rádio Clube Português organizou a volta a Portugal em bicicleta, tendo mobilizado o seu avião para facilitar as comunicações dos repórteres.

Alberto Moreno era operador de som. No serviço militar, escolheu aviação e aprendeu a pilotar. Quando a rádio comprou o avião, um Cessna, ele estava pronto para seguir viagem como piloto, tendo Sousa Coutinho como comandante. Além da brigada no ar, as reportagens de Rádio Clube Português tinham cinco brigadas na estrada, a satisfazer plenamente a frase identificativa da estação: Sempre no Ar Sempre Consigo.

A revista Nova Antena acompanhou a etapa Abrantes-Cartaxo e relatou o momento em que os emissores de Lisboa e Porto entraram em paralelo. Manuel Vaz Bravo, de auscultadores nos ouvidos, controlava o trabalho dos repórteres. O pelotão de ciclistas rolava no horário previsto e não havia fugas. A etapa durou 90 minutos e a rádio foi acompanhando-a.

Uma nota: do avião não se fazia reportagem, pois a distância para o solo era de cerca de mil metros de altitude, e era impossível identificar os ciclistas. Mas o avião servia como espelho refletor das informações vindas da estrada. Uma fotografia mostra a vasta equipa da estação ao serviço daquela prova desportiva.

Nova Antena, 7 de agosto, 31 de julho e 21 de agosto de 1970

Algum tempo depois da consolidação da frase da rádio, abriu, mesmo ao lado dos estúdios, o bar Coice. Então, um dos profissionais da rádio adaptou a frase para “Sempre no Bar Sempre Consigo”. Os mais maldosos diziam ainda que o bar se transformava em casino pela noite dentro.

“Temos um enorme orgulho na hora «jazz», transmitida cada sábado, verdadeiramente sessenta minutos em que o «free-jazz» explode pela noite dentro, com o «Zip» a servir de detonador. Orgulhamo-nos também dos jovens que revelámos ao público português. Assim, de memória, cito os casos de Melanie Safka, Claude Nougaro, Leo Ferret, Egberto Gismonti, Pablo Guerrero, os novos baianos, e ainda o disco do Festival de Woodstock 1969. Julgo que assim estamos no caminho certo e connosco está a gente que nos ouve, um público de tal modo recetivo que facilmente consegue bloquear as quatro linhas da Renascença. É normal atingirmos as trezentas ou quatrocentas chamadas por noite. É um público heterogéneo, mas perfeitamente localizado, que precisa da noite e que gosta da noite e que, ouvindo-nos, se sente em aventura” (José Nuno Martins sobre o programa Tempo Zip, Rádio & Televisão, 27 de junho de 1970; excelente reportagem de Daniel Reis, a que volto sempre).

Na sua memória de profissional da rádio, João Paulo Guerra recorda esse programa: “O Tempo Zip (4 de Abril de 1970 – 7 de Setembro de 1972) sob a minha realização – com orçamento muito mais limitado – passou a ser um programa de texto ilustrado com reportagens e música. A equipa tinha mantido Joaquim Furtado e José Duarte – que não fazia só jazz – e ganho João Alferes Gonçalves e Luís Bernardo Onwana, jovem novelista moçambicano autor de Nós Matámos o Cão Tinhoso e criativo numa agência de publicidade. Também conservámos analistas da equipa inicial do Tempo Zip. A rádio trabalha para auditórios sem rosto mas o Tempo Zip tinha um ouvinte personalizado, D. António Ribeiro, Patriarca de Lisboa desde Maio de 1971. Por vezes, D. António passava à noite pelos estúdios da RR, falava com as pessoas, assistia à realização dos programas. Fiz emissões do Tempo Zip com D. António sentado do outro lado da mesa de locução. Ele também fora um homem da comunicação e grande comunicador e creio que essa vocação não lhe passou. Em algumas noites, quando transmitíamos reportagens fortes sobre temas sociais – habitação degradada, baixos salários, despedimentos, condições de trabalho e de vida – telefonava-nos o secretário do Patriarca: Ouvimos e apreciámos; continuem!”.

(http://especiedemocracia.blogspot.com/…/diz-que-e-uma-espec…).

A par de Tempo Zip, outros programas do final do Estado Novo foram essenciais para a formação de gosto e opinião pública para os anos seguintes, da descoberta e aprendizagem da democracia. Sem qualquer hierarquia entre eles, e porque de géneros diferentes e para públicos diferentes, destaco, além do Tempo Zip, 1-8-0, Limite, Página 1 e Em Órbita. Tempo Zip acabou de forma abrupta, devido a um comentário sobre o massacre de atletas em 1972, mas foi fundamental para alicerçar a nova rádio.

Imagens de João Paulo Guerra: Rádio Renascença, 1962 (retirada do texto do seu blogue); Rádio Clube Português (Nova Antena, 28 de março de 1969), Tempo Zip (Rádio & Televisão, 27 de junho de 1970).

O Diário Popular de 26 de abril de 1970 trazia uma notícia mais do programa de Rádio Peninsular, dos Emissores Associados de Lisboa. Além de gravação especial do fadista Francisco Martinho, acompanhado por Jorge Fontes e José Maria Nóbrega, o programa teria diretos da Feira das Mercês, reportagens certamente interessantes pela popularidade do evento.

Fora isso, o programa teria novidades em disco e informação direta da redação do Diário Popular, diretos de correspondentes e publicidade do hotel Estoril, motorizadas Sachs, cigarros Kart e autoclismos Geberit, entre outros, como se lia na promoção do programa (Diário Popular, 12 de janeiro de 1970).

Imagem: carro dos jornalistas em 25 de abril de 1974 (gentileza de Adelino Gomes, jornalista que muito admiro)

“Os historiadores têm destacado dois sinais na rádio para guiar o avanço dos militares que ganharam em 25 de abril de 1974. Um foi dado por João Paulo Diniz nos Emissores Associados de Lisboa. O outro foi emitido no programa de Rádio Renascença, “Limite”, considerado essencial para o sucesso do golpe militar. Uma nota no jornal República, dirigido pelo socialista Raul Rego, chamara a atenção para o programa de Rádio Renascença. Em notícia breve na sua secção de espetáculos, escreveu-se que “a qualidade dos apontamentos transmitidos e o rigor da seleção musical fazem de Limite um tempo radiofónico de audição obrigatória” (República, 24 de abril de 1974). Nos primeiros minutos da madrugada de 25 de abril de 1974, um dos responsáveis do programa “Limite”, Leite de Vasconcelos, leu o sinal poético para a revolta: a letra da música colocada no gira-discos, Grândola Vila Morena, de José Afonso. José Videira foi o técnico que pôs no ar a senha gravada a meio da tarde de 24 de abril de 1974, num bloco de dez minutos de duração, com a transmissão da canção referida. O disco de José Afonso fora cedido por José Jorge Letria a Álvaro Guerra dias antes do golpe militar, que o levou para a Rádio Renascença, pois o exemplar da estação estava em más condições.

Rádio Clube Português foi a estação ocupada pelos militares de 25 de abril de 1974 para divulgar ao país os seus objetivos. As vozes dos locutores Joaquim Furtado, Clarisse Guerra e Luís Filipe Costa deram a conhecer as linhas mestras dos revoltosos, através de comunicados lidos ao longo do dia. Também o noticiarista Jorge Dias leu a proclamação do Movimento das Forças Armadas na noite desse dia e quando os militares sentiam ter controlado a situação, entregando o poder a uma Junta de Salvação Nacional mas afirmando-se como garantes para a realização de eleições livres (registo 28) (ver https://www.youtube.com/watch?v=ydk-xczFwMs…, a partir do minuto 21:36).

Da estação, também irradiou informação diretamente para outros media. Orlando Dias Agudo, profissional da rádio e colaborador do Diário de Lisboa, foi o interlocutor para a publicação do programa das forças armadas (MFA) no jornal” (Rogério Santos, Sintonias da Rádio em Lisboa, 1924-1975, 2018, pp. 147-148).

A censura foi uma atividade perene e sempre violenta no Estado Novo. Na rádio, isso também existiu. Eu retirei do arquivo do SNI (em depósito na Torre do Tombo) duas cartas de estações então a laborar no Porto: Emissor Eletromecânico e Portuense Rádio Clube, ambas de 1949.

“Entrevistas às Estátuas” fora um programa enviado indevidamente para censura prévia pela primeira daquelas estações, a questionar o patriotismo do regime, amesquinhando figuras da História do país. A direção da rádio suspendera o programa, conjuntamente com outro, “Coisas que não Estão Certas”, mas uma empregada da rádio deixara passar a primeira.

A outra carta a desculpar-se por emissão imprópria é mais inverosímil. “Um Namoro Original”, retirado de livro intitulado “PBX”, continha uma proposta indecente do ponto de vista moral. Dois namorados, cada um em sua casa, telefonam-se. Como estavam deitados, os censores depreendiam a idealização de uma relação sexual antes do casamento, ato proibido pela moral do regime. A razão fora a necessidade de substituir uma rubrica, com um problema que a impediu de ir para o ar. Reação pronta: despedimento do colaborador, castigo que se esperava fosse exemplar.

As culpas nunca eram das direções, mas de outros, os subordinados. Há um pano de fundo a explicar isto: as estações tinham obtido autorização de publicidade uns meses antes e não queriam perder a possibilidade de ganhar dinheiro.

O Diário Popular, de 24 de abril de 1970, publicou uma notícia sobre teatro e rádio. O programa 1-8-0, nesse dia a cargo de Rádio Voz de Lisboa, iria transmitir excertos da peça A Relíquia, de Eça de Queirós, a partir do teatro Maria Matos, por gentileza de Francisco Igrejas Caeiro, então à frente do teatro. O programa transmitiria ainda entrevistas a atores da peça, considerado um dos grandes acontecimentos teatrais dos anos mais recentes, embora a notícia não adiante razões.

Deixo, no recorte, a programação desse dia, nomeadamente a referência ao programa em Rádio Peninsular Quando o Telefone Toca. Era a altura do “posso pedir um disco”? “Sim, diga a frase” [publicitária]. E sigo a programação da Emissora Nacional para a manhã do dia seguinte, Educação Física, às 11:45. Quem estaria em casa a essa hora? Lembro uma fotografia de Rádio Nacional, de 24 de março de 1940, com o tenente Marques Pereira a fazer um exercício acompanhado ao piano por Maria Lurdes Matias Nunes. Os horários dos programas pareciam parados 30 anos depois.

Luís Filipe Costa no helicóptero de Rádio Clube Português (Nova Antena, 25 de abril de 1969).

Esta deve ser a fotografia mais espampanante [que dá nas vistas, espalhafatosa, extravagante] do “homem-notícia”, como Luís Filipe Costa era então conhecido. O helicóptero foi comprado ou alugado com objetivos precisos: a reportagem imediata. Imagine-se a volta a Portugal em bicicleta. Lá do alto, o repórter daria em direto o que se passava na frente do pelotão.

Mas o helicóptero durou pouco. Os donos de Rádio Clube Português preferiram um avião. Até tinham, entre os seus empregados, detentores de brevet, que passaram a desempenhar também essa função. Com o avião, cumpriam-se os mesmos objetivos – a reportagem em direto e com muitos pormenores, alargada, por exemplo, ao rali do vinho do Porto. O aparelho sempre teria mais dois ou três lugares para acomodar mais gente. Além de que levava a família Botelho Moniz de fim de semana até Porto Alto, na quinta onde estava o emissor. Na volta, sempre podiam trazer legumes e ovos frescos.

Há anos, não muitos, o helicóptero para a informação voltou a ser um meio útil, no caso a informação de trânsito. Houve um animador, não sei se José Carlos Malato, a dar a informação dos automóveis quando sobrevoava a avenida de Ceuta ou outra qualquer, aqui em Lisboa, e a pedir aos condutores dos veículos que estivessem naquele local e a sintonizarem a estação para fazerem sinais de luzes. Estes, como macaquinhos de imitação, lá respondiam.

Agora, a informação de trânsito tem local mais sedentário. O estúdio de rádio serve. Como há muitas câmaras instaladas em locais de grande tráfego, basta aceder legalmente a elas e a coleta torna-se mais fácil. Daí, todos os dias, eu ouvir existir um engarrafamento na (ou em) Bonjóia. Garanto que demorei muito tempo até perceber que esse sítio fica em frente ao estádio do F. C. Porto, isto é, a 300 quilómetros da rua de sentido único onde eu moro. Se eu estivesse em Monfortinho ou na ilha de Faro teria o mesmo interesse, mas compreendo as grelhas radiofónicas diárias. E descobri outra coisa, esta mais fascinante: no relatório de 2018 da Entidade Reguladora para a Comunicação Social, há quase 230 horas anuais de informação de trânsito na Antena 1, algo como 38 minutos diários, se fiz bem as contas. É obra o trabalho de Sandra Pereira, Mónica Amaral e colegas da tarde e da noite.

Carmen Dolores e Jaime Santos e o teatro radiofónico (Flama, 16 de maio de 1958). A atriz Carmen Dolores faz hoje anos.