Morreu Nini Remartinez, cantora do duo Irmãs Remartinez, artistas da rádio famosas na década de 1940 (a partir de informação colocada por Nunes Fortes). Maria Carolina (Nini) Remartinez nascera em 1919 e vivia, desde há muito, na Casa do Artista. A irmã Fernanda nasceu em 1916 e faleceu em 1955. O duo participou em muitos programas da Emissora Nacional, como “Hora de Fantasia”, “Ouvindo as Estrelas” e “Serões para Trabalhadores”. Participaram no Coro Feminino da Emissora Nacional.
De uma antiga entrevista que me concedeu, retiro o seguinte: “Cantávamos coisas típicas portuguesas e veio cá um maestro argentino com uma orquestra de tangos, que era o maestro Carlos Flores e tinha coisas típicas das pampas argentinas e então aquilo foi um sucesso muito grande. Nós tínhamos a possibilidade […]. Aquele maestro Carlos Flores ouviu-nos cantar. Naquela altura, os artistas reuniam-se muito no Palladium, ali ao pé do elevador da Glória e o Luís Piçarra, muitos artistas daquela época, o Tomás Alcaide – tem ouvido falar dele? –, um grande artista… Reuniam-se ali no Palladium. Entretanto, o maestro Carlos Flores […]. Os artistas reuniam-se ali, mais os homens. As mulheres não. Naquela altura, não havia assim tanta camaradagem de ir para os cafés. […] O maestro Carlos Flores ouviu-nos cantar e ficou surpreendido. E como conhecia o Luís Piçarra, perguntou-lhe se ele tinha possibilidade de poder falar connosco para nos dizer se queríamos cantar coisas típicas argentinas. E queria-nos conhecer. Nós dissemos que sim, ficámos muito encantadas com ele porque era um grande artista e um grande compositor argentino. Depois, a orquestra de tangos foi-se embora, e ele ficou cá, ele ficou a viver cá em Portugal. Ainda fez música para vários filmes portugueses e nós cantámos com ele. Então fizemos um trio com o Luís Piçarra. Foi muito aplaudido e tivemos também outras interpretações de coisas argentinas, as duas com o maestro Carlos Flores. Se me pergunta, agora já estou como o outro, se me pergunta qual era o género que eu mais gostava de cantar era o argentino”.
José Matos Maia, no seu livro Telefonia, escreveu sobre a Orquestra Aldrabófona. Constituiu durante muito tempo o texto mais completo sobre esta agremiação ímpar. Agora, Joaquim Moedas Duarte escreve sobre um dos elementos do grupo, Alexandre Afonso, acrescentando outras facetas do aldrabófono (semanário local Badaladas, de Torres Vedras). Retiro parte do seu texto:
“Em meados dos anos 30, em Lisboa, cerca de vinte rapazes divertidos, um tanto extravagantes e executantes musicais de instrumentos diversos, constituiu-se como agrupamento musical com o nome de Orquestra Aldrabófona. Iam para o palco e durante hora e meia, divertiam-se e divertiam o público com peças musicais, piadas, anedotas, gagues e o mais que a inventiva criava em cada momento. Durante esses anos e até meados dos anos 40 tiveram sucessos estrondosos, atuando em Lisboa e por todo o país. Não aceitavam honorários, divertiam-se e contribuíam, não raro, para festas de beneficência.
Alexandre Afonso fez parte deste grupo, com a sua harmónica bocal. Destacava-se pelo virtuosismo da execução e pela boa disposição permanente. Mais tarde, quando a orquestra se dissolveu, associou-se com outro aldrabófono – Fernando Pires dos Santos –, também “gaitista” de mérito, e constituíram o grupo Manos Alexandres. A fraternidade não era de sangue mas de cumplicidade no gosto pela música. Durante vinte e cinco anos atuaram em centenas de espetáculos, desde os mais singelos nas coletividades lisboetas até aos Serões para Trabalhadores, da Emissora Nacional. E não ficaram por aqui: lançaram-se numa carreira internacional e chegaram a ganhar um Campeonato do Mundo de Harmónicas Bocais, na Suíça. O grupo terminou em apoteose numa Festa de Homenagem no Coliseu dos Recreios, em Lisboa, corria o ano de 1960″.
Da longa e fértil memória de Fernando Rocha, profissional a quem continuo a agradecer os seus contributos, escreve-se hoje sobre a cantiga “Ai Verdinho, meu Verdinho”, muito popularizada desde a década de 1950 e ainda hoje na memória coletiva nacional, muito graças à rádio. No Porto, não havia ainda um estúdio de gravação, com a primeira fase (master) do disco a decorrer no palco do teatro de S. João, cerca da meia-noite, depois da sessão de cinema, com o pano de boca de cena descido. A iniciativa foi da Rádio Triunfo, um disco de 78 rpm da etiqueta Melodia.
Além do trecho citado, constava outro com o título “Milho Rei”, cantados por António Claro, que atuava em espetáculos e era solista em coros de igreja. Ele era responsável pela loja Oliva (máquinas de costura e tricot), na rua 31 de Janeiro (então rua de Santo António), empresa que promovia festas, com canções e fados no encerramento dos seus cursos, em localidades onde tinha representantes, sendo Fernando Rocha o locutor-apresentador. Este participaria da gravação referida, fazendo a segunda voz nos estribilhos. O acompanhamento instrumental (quatro a cinco elementos) era do conjunto de João Calvário (acordeão/saxofone), pai de José Calvário, depois pianista, compositor e maestro.
Quando o disco foi editado, Fernando Rocha não conhecia pessoalmente nenhum dos autores do seu conteúdo. A letra pertencia a Aizul. Filha de mãe brasileira e pai português, Aizul (pseudónimo de Zita Leão), acabou por se radicar em Portugal, vivendo muitos anos no Porto, onde desenvolveu toda a sua atividade literária, especialmente como poetisa. O trecho em causa pertence a um livro de poemas, com o mesmo título, publicado em 1963. Ela foi contemporânea de Marta Mesquita da Câmara, Alice Azevedo Constant, Aurora Jardim, Amélia Vilar e Ludovina Frias de Matos, elementos femininos da intelectualidade portuense da época. Zita Leão esteve ligada à Fundação Júlio Resende/Lugar do Desenho-Valbom, inaugurada em 1997. Publicou mais de 20 títulos (poesia e contos), participou em saraus e em tertúlias culturais que, nos anos de 1960, se formavam em alguns cafés da baixa portuense. Faleceu em 2013.
A música pertencia a Manuel Marques, artista dotado de fina intuição, destreza na execução e sensibilidade na composição, qualidades favorecidas por uma boa formação musical. Diziam que era o mago das doze cordas. Nascido na Maia, a sua primeira apresentação dera-se quando ele tinha 13 anos, iniciando depois estudos de harmonia, contraponto e composição. Aos 20 anos, escrevia as primeiras partituras, estreando-se na rádio (Rádio Clube do Norte e Rádio Renascença). Em 1947, percorreu o sul de Portugal, como solista de guitarra, tocando também em Espanha. Em 1955, foi para o Brasil e, em São Paulo, começou logo a destacar-se na rádio e na televisão. Dois anos depois, a sua orquestra de guitarras estreou-se na Rádio Record, naquela cidade. Ele escreveria a música para a telenovela da TV Record, “As pupilas do Senhor Reitor”. Foi um dos pioneiros do ensino de guitarra portuguesa no Brasil. Morreu em junho de 2018.
O locutor Jorge Alves, empregado da Emissora Nacional, tinha um contrato com uma rádio brasileira, enviando para esta um programa regular. Em 1954, a direção da rádio de Estado decidiu eliminar a colaboração deste e de qualquer outro locutor com rádios portuguesas e internacionais, fixando-lhe o regime de exclusividade. Alguns locutores não gostaram muito, porque isso retirava uma fonte de rendimento não despicienda. Dos que contestaram, ressalto Artur Agostinho e Domingos Lança Moreira, aquele abandonando a locução direta mas formando uma empresa (Sonarte), este deixando mesmo a Emissora Nacional.
Agradeço a Gonçalo Pereira o ter-me facultado estes documentos sobre a proibição de colaboração externa de Jorge Alves.
Foi esta tarde que Miguel Midões (à esquerda na imagem) defendeu a sua tese de doutoramento “O Terceiro Setor de Radiodifusão em Portugal: Mapeamento e Caracterização das Rádios Comunitárias” na Universidade de Coimbra. Prova presencial e por Zoom. Nota: louvor e distinção. Parabéns ao novo doutor.
Das páginas de António Bondoso e da Antena 2, retiro informação sobre Vítor Nobre, falecido nos últimos dias.
“Com ele [Vítor Nobre] aprendi e trabalhei em S. Tomé, primeiro no Rádio Clube e, depois, no Emissor Regional da ex-E.N. E foi aí que, juntos, idealizámos e elaborámos um programa especificamente destinado a concorrer aos “Jogos Florais” da Emissora Nacional. Na reta final do ano de 1971, a caminho – portanto – dos 50 anos. Não sei se, desse tempo e desse espaço restará qualquer vestígio. Sei que não vencemos o «prémio» e, sinceramente, não importa agora saber se o trabalho terá conseguido a classificação de «primeiro dos últimos» ou merecido alguma menção honrosa. Mas sei que falava do «tempo». O tempo de nascer, o tempo de viver, o tempo de morrer…a estrutura filosófica do «tempo». O texto e os sons, originais, foram marcados pelo húmido e tórrido calor do Equador” (António Bondoso).
A Vitória de Montrose é uma novela histórica escrita por Sir Walter Scott sobre a guerra civil inglesa e na Escócia na década de 1640. No teatro radiofónico da Emissora Nacional, a sua adaptação (série Teatro para os Novos) fez-se em 1967, em onze episódios, com Odette Saint-Maurice a adaptar e Nunes Forte no papel de conde Menteith.
A rádio é, ainda hoje, o melhor meio de comunicação. Nem a televisão nem a internet, através das redes sociais, dão tanta alegria e informação exata e sucinta que a rádio. A televisão prolonga artificialmente o tempo dos noticiários para dar a sensação de atualidade; na internet, muitas vezes, o ódio de quem escreve distorce a realidade e leva a notícias falsas e amplia teorias da conspiração.
Mas a rádio vive na realidade e reflete a vida social e política; logo, também participa e engaja-se nos acontecimentos. Dou dois exemplos marcantes de Rádio Clube Português, a comemorar agora 90 anos que começou a emitir. O primeiro exemplo foi a adesão de Jorge Botelho Moniz, um dos patrões da estação, à fação de Francisco Franco na guerra civil de Espanha (1936-1939). Tão tendencioso nunca deu notícias do lado republicano e no poder legalmente. Botelho Moniz foi o obreiro dos Viriatos, voluntários portugueses que lutaram ao lado de Franco. Ele mesmo acompanhou as tropas falangistas e fez reportagens regulares para o “Diário de Lisboa”, assinando-se pelo nome e, depois, por XYZ.
No golpe de Estado que acabou com o regime do Estado Novo, em 25 de abril de 1974, Rádio Clube Português terá sido a estação mais ao lado dos revoltosos. Primeiro, porque a sua localização geográfica era útil aos militares revolucionários; depois, porque os locutores aderiram rapidamente ao movimento militar e leram os comunicados das Forças Armadas. De tal modo, a estação passou-se a intitular-se a rádio da liberdade.
Recortes: Diário de Lisboa, 11 de dezembro de 1936, 18 de janeiro de 1938; Diário Popular, 25 de abril de 1974, 25 de maio de 1974; capa de livro de José Matos Maia.
Parabéns a todos os antigos profissionais de Rádio Clube Português.
É apenas no dia 21 de abril que se comemoram 90 anos de início da atividade da que foi a maior estação privada de rádio antes de 1975. O lema “Sempre no Ar Sempre Consigo” significaria o impacto da estação. Mas comecemos já a festejar.
Rádio Clube Português, iniciado por Jorge Botelho Moniz e por Alberto Lima Basto, desapareceu em 2 de dezembro de 1975, por nacionalização da rádio.
(Diário Popular, 19 de abril de 1971; Jornal de Notícias, 20 de abril de 1971)
Ontem, 14 de abril, ao final da tarde, foi apresentado o meu livro, através da plataforma Zoom. O vice-reitor da Universidade Católica Portuguesa, Peter Hanenberg, abriu a sessão, a que se se seguiram Nelson Ribeiro, diretor da Faculdade de Ciências Humanas e prefaciador da minha obra, e três convidados: Marissa Moorman, Adolfo Maria e Ariana Cosme. A todos, o meu muito obrigado.
Rádio ComercialUm som novo na RDPNa Primavera de 1979, tendo em vista a sua futura privatização, o governo Mota Pinto, decidiu retirar os programas 3 e 4 da RDP, resultantes ainda do processo de nacionalização da Rádo em Portugal, e que contavam com as frequências do antigo Rádio Clube Português, sendo o programa 3 em Onda Média e o 4 E FM. Ao retirar os programas 3 e 4 do baralho da RDP foi constituída uma nova empresa, cujo capital era detido pela RDP, a Rádio Comercial que começou a emitir na Primavera de 1979.Escolhido para liderar o projecto, O João Davd Nunes, convidou-me para integrar a equipa que iria dar início ao mesmo ficando eu, sob direcção do FM do Jorge Dias, um senhor, dotado de uma voz fabulosa, e no trato com os subordinados e colegas.Eu, que andava a “bezerrar” pela onda curta aceitei o desafio e mudei-me para a rua Sampaio e Pina, onde ainda hoje funciona a privatizada Rádio Comercial.Fiz o programa da manhã com o José Freire ( já falecido ) ao longo dos dois anos em que lá estive.Conheci, então de perto, as grandes vozes da Rádio em Portugal. O Fernando Quinas, o Ruy Morrison, são apenas alguns exemplos.Confesso que do ponto de vista pessoal não me foi fácil a adaptação a um modelo de rádio totalmente diferente do que tinha feito até então.Mas acabou por ser uma experiência muito enriquecedora porque pude, também, aprender muito com o Jorge Dias, que ia pacientemente, corrigindo alguns tiques de rádio pública que trazia comigo e eram divergentes do espirito da Comercial.Desse período guardo como momento alto um telefonema que recebi, no final de uma emissão, do José Nuno Martins – um dos “monstros da rádio de então” – dando -me os parabéns por um programa que tinha acabado de fazer com o historiador e professor da Faculdade de Letras, Vitor Wladimiro, sobre a figura de Manuel Teixeira Gomes, o mais literato de todos os Presidentes da República de Portugal. Fiquei, confesso humildemente, “inchado”.Pouco tempo depois, regressaria à Antena Um para outros projectos.
O “fim” do ContrapontoProença de Carvalho – figura sinistraA RDP, desde que nasceu, andou – e anda – aos sabores dos poderes políticos que se foram alternando em Portugal.Em 1978, o General Ramalho Eanes, tentando evitar eleições antecipadas por causa da queda do Governo de Mários Soares, vítima de uma moção de censura aprovada no Parlamento, ecolheu a via dos chamados governos de iniciativa presidencial. Primeiro com Nobre da Costa, cujo porgrama de governo não foi aprovado pelo Parlamento, depois com Mota Pinto que agabaria por ser “entronizado como Primeiro-Ministro. Com ele trouxe essa figura de perfil sinistro chamada Proença de Carvalho para tutelar a Comunicaçãoi Social o que, na prática, queria dizer: tutelar a RDP e a RTP.O Igrejas Caeiro levou um “chuto no cú, do cargo de director de programas, sendo substituido, provisoriamente, pelo João David Nunes.Eu estava integrado na redacção do contraponto liderada pelo José Manuel Nunes. Era um programa diário de informação que incomodava porque tratava de forma desassombrada e livre a actualidade portuguesa.Com Proença de Carvalho aparece uma nova administração cujo primeiro acto foi o de acabar com o contraponto com base numa reportagem que tínhamos feito a propósito de uma greve detrabalhadores agrícolas.A notícia do fim do programa foi-nos dada no final do dia com a indicação que nessa noite não iria para o ar.O José Manuel Nunes foi despedido, porque estava de contrato a prazo, e eu e os meus colegas fomos chutados para a onda curta (castigo normal para os que se “portavam mal”) e outros para o Programa 2 – de música clássica.Chegou ao final um dos melhores produtos que a RDP tinha para oferecer aos seus ouvintes. Proença de Carvalho cumpriu com o que lhe tinha sido dado como trabalho sujo para fazer. Durante os 14 anos em que lá trabalhei nunca foi tão grande a instabilidade da estação tendo chegado ao ponto de ter sido a única vez em que, durante alguns meses, recebemos os ordenados com várias semanas de atraso…
Para um produtor, realizador de Rádio, trabalhar na RDP nos anos 70 e 80 não era fácil.
A dada altura aceitei um convite do Henrique Mendes para fazer um programa, aos Domingos de Manhã, na Renascença,
Quando soube, o Dr. Oliveira Pires, Director de Programas na altura, perguntou-me porquê: a minha resposta explica o “não era fácil” do subtitulo.
Disse eu, então, ao Dr Oliveira Pires: Dr, se por suposto eu soubesse que Jesus voltaria à terra dali a 3 dias e que já tinha acertado com S.Pedro uma entrevista exclusiva, teria de seguir os padrões (regras em vigor). ou seja. Apresentar uma proposta por escrito ao Realizador principal que, achando boa ideia, assinava e faria seguir a proposta para o Chefe de Departamento. Se este achasse que era uma boa ideia, faria seguir a proposta para o Director de Programas.
Só para situar a proposta circulava entre estas pessoas naqueles livrinhos chamados de “protocolo” capinha preta.
Voltando ao assunto. Se o Director de Programas estivesse de acordo a proposta iria parar à secretaria, chefiada pelo Eurico Santa Clara, que a enviava para a Direcção de Pessoal no edifício das Amoreriras. Este, devidamente infomado de onde eu iria estar durante aqueles dias, rubricava e enviava o mesmo para a Direcção Financeira, na Rua do Castilho a ver se havia cabimento orçamental para pagar as deslocações. Houvesse dinheiro em caixa, o papel seguia para o Conselho de Administração para aprovação final. Depois deste percurso havia o percurso inverso que devolveria a proposta à secretária do Eurico no Quelhas 2. Mas a coisa não ficava por aí. O Eurico entregava-me a proposta acompanhada de uma requisição para eu ir buscar as ajudas de custo à Rua do Castilho. Pedia, então, uma viatura aos transportes, que ficavam na rua do Quelhas, 21 para ir comigo buscar o carcanhol e regressar ao Quelhas.
Como nenhuma reportagem era feita sem acompanhamento de um técnico e de um motorista, o Eurico requisitava os mesmos, cujos escolhidos tinham de percorrer a mesma via sacra até conseguirem chegar às ajudas de custo. Processo este que durava entre 10 a 15 dias. Ora, quando tudo estivesse tudo reunido para a viagem, o Cristo já tinha vindo e subido aos céus e eu tinha perdido a entrevista.
Expliquei mais ao Dr. Oliveira Pires uma vez que ele me tinha perguntado porque tinha aceite o convite da Renascença: se o episódio da entrevista ao Cristo, tivesse ocorrido daquele lado eu teria batido, de modo informal, na porta do Henrique Mendes. Se ele estivesse de acordo, no mesmo momento ele descia a escada e trocava duas palavras com o Eng. Magalhães Crespo que, se desse luz verde, me mandava de pronto ir buscar tudo o que era preciso à tesouraria da Renascença em frente ao edifício das Belas Artes, a 100 metros das instalações da Renascença no Chiado e, duas horas depois a equipa estaria a caminho.
Este “não ser fácil” trabalhar na RDP nos anos 70 e 80 fez com que muitas boas ideias tivessem ficado pelo caminho causando um sentimento enorme de frustração a quem tinha 24, 25 anos e adorava aquilo que fazia.
Trabalhar na RDP nos anos 70 e 80
Não era fácil – II – “O circuito das bobines”
Naqueles anos os estúdios de emissão e gabinetes de produção estavam situados na Rua do Quelhas,2. Os estúdios de gravação ficavam na Rua de S. Marçal. Cada Realizador, reponsável por um programa, tinha atribuídos horários de gravação em que se faziam a edição e a montagem dos segmentos que seriam depois emitidos nos respectivos programas. Essas gravações eram feitas em Bobine, Um pouco antes da hora da gravação o realizador pedia um carro aos Transportes no Quelhas 21 para o levar aos estúdios de São Marçal. Ali chegado dirigia-se ao gabinete que tutelava as bobines e pedia uma ou duas, as necessárias para o trabalho. A colega preenchia um formulário a confirmar que me tinham sido entregues, eu assinava em como as tinha recebido. Pegava nelas e ia para o estúdio de gravação fazer o que tinha de ser feito. Quando acabava pegava nas duas bobines e voltava à mesma colega entregando-lhes a bobine e voltando a trocar documento de entrega e recebimento. Feito isso, ligava de novo para os transportes no Quelhas 21 para que um motorista me viesse buscar para regressar ao Quelhas 2. Ao mesmo tempo, a colega que tinha ficado com as bobines chamava outra viatura para que a mesma viesse buscar as bobines e as entregasse no serviço de bobines do Quelhas.
Depois de chegar ao Quelhas ia lanchar ou almoçar para,depois, subir no elevador para ir ao serviço de bobines buscar as mesmas que tinham vindo do mesmo serviço em São Marçal.
No final do programa, depois de serem emitidas, de novo subia o elevador para as entregar e descartar-me da responsabilidade das mesmas. Suponho que a colega do Quelhas 2, voltasse a telefonar para os transportes no Quelhas 21 a solicitar uma viatura que as devolvesse a S. Marçal.
Se imaginarem que a grelhas de programação da Antena 1 – porque havia ainda a Antena 2 – tinha em média 6 programas diários podem imaginar as longas viagens, tempo, e meios as bobines de gravação envolviam.
Não venho ao “Canto” há alguns dias. A vida acaba sempre por ser mais, muito mais, do que a internet e tenho andado motivado por outras coisas. A meio da semana soube da morte da Manuela Arraiano. Às primeiras muitos não saberão de quem se trata. Foi uma excelente locutora do Rádio Clube de Moçambique. Fez um percurso profissional notável de que me abstenho de falar aqui. Mas nesse percurso profissional deixou uma profunda marca em milhares de ouvintes que puderam, noites a fio, todos os dias, escutar a mensagem de boa noite do Rádio Clube de Moçambique pela sua voz. Desde miúdo que fechava os olhos, à hora de fechar o rádio, para a ouvir. Era pura magia! Mais tarde tive a oportunidade de a conhecer e de ser seu colega. Sempre com um sorriso, com uma palavra amiga de ensinamento. Morreu a Manuela Arraiano. Mais uma voz que se apaga. Daqui, do meio do atlântico só me resta dizer-te: Boa Noite…Manuela!
